簡介：休季影片簡介：最好的影戲留成心底，會悄然出現，二流的影戲感官刺激，而所謂爛片則吐槽有力。但精明的片商與高妙的觀眾時常共謀，能在套路、橋段，不竭撞臉的花瓶明星以及看似都麗的聲畫世界中找到一絲絲縫隙，以是反諷，惡搞，邪典/cult，后當代，甚至一部部讓人沒法子激情，但卻難以割舍的續集片都在續寫“存在就是公道”，同伙們都游走于奧妙的感情和文娛大世界夾縫中，樂此不疲。 可駭片大部分屬于二流，感官刺激是最要命的，少數能讓你怕到內心里，睡到三更起，譬如《閃靈》或是《雙瞳》。北美1月上映的《隱蔽4：鎖命亡靈》（Insidious 4: The Last Key）勉委屈強依靠范例慣有的“跳出來嚇人”（jump scary）來保持最根抵的水準，并且大部分這類場景都是預設式的，人物已經處在陰森的大宅，或是音樂提示開端，觀眾是等著被嚇，不覺索然無味。 《隱蔽4：鎖命亡靈》（Insidious 4: The Last Key）海報 《隱蔽4：鎖命亡靈》是隱蔽系列的第四部，最早的一部是2011年馬來西亞華裔溫子仁創意并導演的，大獲成功后的第二年又創作了續集，更出色。都是聚焦適應喬遷和移居的主題，場景多是封鎖空間（第四部中是被附魔的舊屋子），各類機關和隱喻式的道具增加了張力。更為珍貴的是溫子仁和編劇在內部營建的一個可駭世界和其中的人物（或鬼物？）關系，以及隱約浮現的世界觀。感快樂喜愛的可以往看舊歲終他的新作《安娜貝爾：降生》（Annabelle: Creation）。 惋惜，今后的3和4都窘蹙了溫子仁核心，他只是眾多制片人一位，成果就是一蟹不如一蟹，到了如今的4的確有損昔時的“怖味”。通靈師Elise Rainier找尋本人靈媒的源泉，牽出被家暴的童年，遂重回舊屋，誓除妖孽。故事本人沒有波濤，在不竭切換實際和過往之下，布局固然清晰，可是從頭到尾都沒有使人稱道的轉折和不測，這是最大的缺憾。并且不管是紅色大門照舊五指鑰匙怪都是延續前面的梗，卻也沒能交代這個最終大boss為啥存世。它最初被祛除的法子更是讓我駭怪：Elise那位孱弱而被欺的媽媽，溘然有了重大的副角光環，眼看Elise被鑰匙怪壓在身下，壯大的母愛迸發，用手中的小燈嚇跑了怪物，竣事。是滴，燈和光環。 第二處骨鯁在喉的掉誤來自人物和表演。Elise的扮演者Lin Shaye一向都是勤勤奮懇，功勛可嘉。只是這一部中必要她真正跑上跑下發明、查詢拜訪，略顯力不從心，苦勞占了大部分。而Elise的兩個男助手決心配對她掉散多年、心結多年的弟弟的兩個女兒更是盡對敗筆：為了卻構對稱而進進新人物，彼此在捉鬼的時辰講些不痛不癢的調情，著實油膩；插科恥笑式的表演非但沒有增長詼諧感，反而大大稀釋了可駭的力道。 習慣了噴鼻港捉鬼題材的中國觀眾對第四部應當會認同，但他們也許會對片中行使高科技——耳麥、隨身微型攝像機、同步監聽等設備驅魔感應擰巴，這照舊能通靈祈福的靈媒所善于的嗎？好在影戲用口哨、圣經稍稍扳回了經典的顏面。影戲中幾處不多記憶深的地方還有對于家暴的控告，以及開首重回冷戰最劇烈的1954年，赫魯曉夫下臺并講話，周全傾覆斯大林，要和邪惡的美帝來一場死活搏斗，而身在美國的Elise父親正通過14吋小電視成心偶爾地收看著這一歷史時刻。不知道是否是編導想隱喻Elise父親也是云云父權和暴戾？ 影戲后半程老宅驅鬼已經完全落進俗套，章法和進度也雜亂起來，而結尾親情大勝其實是不出不測的好萊塢。CinemaScore只給了《隱蔽4：鎖命亡靈》B-的分數，是IP系列劇中最低的一類。然而，如開首所言，商業利潤、刊行紀律和“不知悔改”的觀眾會癢癢的每次再賭一把， 也許真的還有5。但停整理不會，因為咱們要擯斥假隱蔽，感受真可駭。
