簡介：舞臺劇第三季影片簡介：撰文丨新京報記者 何安安 上世紀八九十年代，臺灣表演了一部影戲《媽媽再愛我一次》，影戲的主題曲《世上只有媽媽好》一向傳唱至今。從古到今，無數的詩人、作家、音樂家、畫家，通過音樂、文字、丹青等體式格式稱道母親，也將母親這一形象固化為一種抱負化的單一模式——重大、忘我奉獻。 但實際情況果真云云嗎？真實的母女關系事實是什么樣的？在普利策獎經典話劇《晚安，媽媽》中，就展現了一出耐人尋味的母女故事?！锻戆?，媽媽》1979年在百老匯首演大獲成功，1983年獲取普利策獎，成為了百老匯經典的保存劇目，被翻譯成許多文字在世界列國表演。自10月29日起，《晚安，媽媽》在鼓樓西劇場表演，也拉開了鼓樓西劇場第三季經典劇目輪演。據悉，《晚安，媽媽》將表演至11月3日，今后還將表演《三塊告白牌》鬼才編劇馬丁·麥克唐納力作《麗南山的麗人》，及以殿堂級影戲大師英格瑪·伯格曼的劇作為底本的《婚配情境》。 在表演正式開演前，《晚安，媽媽》線下座談會在鼓樓西劇場開講，《晚安，媽媽》話劇導演祖紀姸，劇中媽媽的扮演者、國家一級演員林蔭宇，奇葩說辯手、著名感情博主花希，影戲《柔情史》導演楊明明，心理征詢師、簡略心理平臺初創人簡里里合營就該劇的創作，以及原生家庭和親子關系等話題展開了探討。 在“愛與明白，是最好的療愈——《晚安，媽媽》線下座談會”上，嘉賓們合營就該劇的創作，以及原生家庭和親子關系等話題展開了探討。 劇中的“生”與“死”其實是在講人若何掌控命運 《晚安，媽媽》出自美國著名劇作家瑪莎·諾曼之手，為觀眾展現一出耐人尋味的母女故事，1979年首演百老匯便一舉成功。故事產生在一個日常平凡的周末夜晚，女兒忽然向母親發出自殺預告，一場產生在母女之間的感情風暴就此表演。作為導演，祖紀姸之前的創作一向偏喜劇為主，這也是她第一次測驗測驗觸碰嚴厲題材的本國經典話劇。祖紀姸說，本人在讀完劇本今后，第一個設法主意是做不了，因為它超出了本人的解讀和把控局限，是以本人的心里一開端是回盡的。但這類回盡，讓本人開端了對這部劇的想象，“我開端不竭在腦海出現一個形象，一個重大的閣樓，這個閣樓可能是一個投下暗影的空間，內部承載著這個家庭所有的曩昔，所有的奧秘，像一個倒過來的漏斗一樣，一點一點滲進滲出在這個家庭如今，（滲進滲出在）此時此刻這個女兒的生平，以及她性命最初兩個小時?！?林蔭宇是劇中媽媽的扮演者，事實上，她曾在1993年和2015年兩度執導《晚安，媽媽》，在十幾年的跨度中，林蔭宇對于媽媽這個腳色，有著不竭改變的熟悉。林蔭宇提到上世紀九十年代有一部很有名的影戲《五個女子和一根繩子》，里邊報告了很愚昧的自殺，是寫生與死，寫人對本人命運的操控?！啊锻戆?，媽媽》展示給觀眾的是什么？事實不可構成戲劇，必需由事務和動作來構成戲劇?！绷质a宇以為，在這個故事里，母女之間生存在一個屋檐下，有著很是親密的血緣關系，透過這類母女之間的疏離，透視到當代社會中人與人、人類之間的疏離?！锻戆?，媽媽》獲取過普利策獎，已經成為百老匯經典保存劇目，而普利策獎一向夸大人與人之間的關系。而劇中的“生”與“死”，其實也不完全在講自殺，而是在講人的命運，咱們若何來掌控。林蔭宇進一步說，《晚安，媽媽》講了人的選擇，人的自立和人的自由。 話劇《晚安，媽媽》劇照，李晏/攝。 作為主持人的商璐在《晚安，媽媽》中屬意到一句臺詞，里邊提到血緣關系就是有時組合的一個毛病，那末，咱們若何對待血緣關系，真的是有時嗎？真的是毛病嗎？林蔭宇以為，可能組合在一起的時辰是一個有時的毛病，可是它一旦成為事實今后，怎么準確對待它才是咱們更應當往做的事情。好比一小我熟悉另一小我是一個有時，但此后兩小我若何相處，就是互相經營的問題。 在血緣關系的接洽之下，若何讓對方加倍接收本人？ 影戲《柔情史》與《晚安，媽媽》一樣，都是從親密關系啟程，折射整個社會的人際關系，這是它們的相似之處。楊明明說，《柔情史》的落點照舊回回到母女，探討親密關系之內咱們若何相處，“我感覺最好的人類關系都是由戀愛關系啟程的?！毕噍^于父子關系，母女關系被以為更難相處，那末，若何才能相處得更好呢？在血緣關系的接洽之下，若何讓對方加倍接收本人？ 影戲《柔情史》劇照。 簡里里回憶起本人剛剛學心理征詢的時辰，學生們講到了本人和怙恃的關系，“阿誰場概略有40多小我，同伙們捧首痛哭了整整一個下晝?！边@令她感應很是震動，因為她那時辰也處在和怙恃關系很緊張的狀況。簡里里說，教員那時的話對她援助很大，人在長大的進程傍邊，總是在進修怎么和他人相處。她認同林蔭宇的概念，以為婚配關系必要經營，子女和怙恃之間的關系也必要經營，整個家庭都必要不竭地進修和經營。 花希是現場唯一的男性，他以為本人可能是90后的思維模式，他對于聽到愛、包收留、尊敬這些“大詞”會感應很是思疑，因為聽到的太多，并且似乎并沒有對實際生存產生任何積極的影響，以為他所面臨的問題依然存在?！拔耶斎粣畚业拟锸?，可是為何問題依舊存在？”花希說：“咱們為何必定要把親子關系包裝成協調的關系，親子關系有些時辰就是很是后背諧，那些后背諧的親子關系落實到生存傍邊，會變成咱們對本人的厭惡。為何會厭惡本人？因為咱們在身上看到了怙恃的影子?！被ㄏＲ詾?，正因為此，他在看《晚安，媽媽》有一個剎時，發明母女兩個太像了，各自有各自的固執和各自的實力，恰恰是劇中母女兩個沒有交換的環節，吸引了他。他在沉思親子關系時，意想到必要把本人厭惡本人的部分化決掉，跟本人對話清晰，知道本人如今是一個什么樣的人，與其改變怙恃，不如改變本人，“咱們是比擬力較彈性的年數，咱們可以有更多的心力解決問題，固然咱們辛勞一點，可是是咱們必要做的事情，他們不以為是問題，可是咱們意想到了，咱們可以做到，咱們就應當往做?！?作者丨何安安 編纂丨徐悅東 校對丨薛京寧
